《借亲配》作为1959年由长春电影制片厂摄制的戏曲电影，以滇剧为载体，通过黑白画面与程式化的表演形式，将一段充满戏剧张力的封建社会女性抗争故事搬上银幕。影片改编自同名滇剧，编剧杨明在保留传统剧目精髓的基础上，以细腻的笔触勾勒出张桂英、李春林等角色的命运交织，既延续了戏曲艺术的写意美学，又通过电影镜头语言赋予故事新的生命力。
邱云荪、周惠侬等演员的表演堪称一绝。他们借助戏曲的唱念做打，把角色的情感变化展现得淋漓尽致。就拿张桂英来说，面对王正魁的强迫，她的唱腔坚定有力，眼神中满是不屈，将这个苦命女子的刚烈演绎得入木三分；而在与李春林相处时，唱腔又变得轻柔婉转，透露出内心的爱慕之情。这种通过戏曲表演来传递情感的方式，不仅凸显了演员深厚的功底，更让角色鲜活地立在了观众眼前。
从叙事结构来看，《借亲配》采用双线并行的冲突设计，一条线是张桂英为葬父卖身成奴，坚决反抗成为妾室；另一条线是李春林为隐瞒丧妻后家道中落的窘境，向表兄王正魁借妻探亲。两条线相互交叉，构建起 “假夫妻” 变 “真伴侣” 的核心矛盾。导演方荧巧妙地运用戏曲中的虚拟场景和夸张手法，强化了情节的戏剧性。比如，当张桂英与李春林互生情愫时，背景音乐节奏加快，配合演员灵动的身段，把那种暧昧的氛围渲染得恰到好处；而王正魁告状的桥段，则通过脸谱化的表演，将他蛮横无理的形象刻画得入木三分 。
主题表达上，《借亲配》不只是一个简单的爱情故事，更深层次地揭露了封建社会的黑暗。张桂英凭借智慧和勇气，最终挣脱枷锁，收获幸福，这一结局在当时的社会背景下显得尤为难得。它就像一面镜子，映照出那个时代人们的无奈与挣扎，也让观众看到人性中对自由和尊严的追求从未熄灭 。