《民雄鬼屋》将台湾嘉义著名的“刘家古厝”搬上银幕，这座被称为“台湾四大鬼屋之首”的荒废宅院，本身就承载着诸多乡野传闻——从投井婢女的怨灵到日军士兵的冤魂，这些真假难辨的传说为电影奠定了阴森的基调。影片以清明扫墓为开端，单亲妈妈何圣心与女儿小琪、阿嬷重返祖宅寻找失踪的孩子，却意外揭开尘封多年的家族悲剧。
杨谨华的表演堪称全片亮点，她将何圣心的焦虑与脆弱刻画得入木三分。在发现女儿失踪后的那场戏中，她颤抖的双手与充血的眼神传递出母亲近乎崩溃的绝望；而进入镜像世界后，她又展现出角色倔强偏执的一面，让观众逐渐理解这个被困在传统家族阴影中的女性如何一步步走向毁灭。新人演员麦语彤饰演的小琪同样令人印象深刻，她将孩童的天真与被附身后的诡异完美融合，尤其是在三楼封印房间的那段肢体表演，僵硬中透着癫狂，成为全片最令人毛骨悚然的画面之一。
导演刘邦耀巧妙地运用空间叙事，让古厝成为推动剧情的关键角色。斑驳的红砖墙、杂草丛生的庭院、以及那口被填平的古井，这些具象元素共同构建起一个充满隐喻的异度空间。当镜头缓缓推过钉封多年的三楼走廊时，观众能真切感受到历史尘埃下压抑的呼吸声。编剧张耿铭通过“现实—镜像”的双重时空设计，让主角团在穿梭过程中逐渐拼凑出真相：原来所有恐怖事件的根源并非超自然力量，而是人性中的嫉妒与偏见酿成的惨剧。
作为一部恐怖片，《民雄鬼屋》并未停留在单纯的惊吓层面。它借鬼怪外壳探讨了深刻的家族伦理问题——外婆对孙女的区别对待、姐妹间的争宠嫉妒、以及代际传递的精神创伤，这些现实议题在惊悚氛围中更显尖锐。特别是结局处阿嬷手持利刃追杀法师的场景，与其说是厉鬼索命，不如说是封建迷信吞噬理性的终极写照。